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盆景创作的方法

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盆景创作的方法

一、透视法

散点透视、绘画透视,是将客观存在的形体,在纸上、布上、壁上或其他平面上正确地表现出来,使之具有立体感和远近空间感,这种方法称“透视法”。客观存在的物体,即使同样大小、高低,在一定的视域范围内,也会产生大小、高低、远近的视觉变化,这个变化,是有它一定的法则与规律的。论述这个法则与规律的学科称之为“透视学”,由于透视规律产生的近大远小现象,所以又称为“远近法”。

西洋画一般采用“焦点透视”,画家的视点固定在一个位置上,不能移动,只能象照相机一样把能摄入镜头的物象都如实地录下来,因受视域范围的限制,视域以外的物象就不能收入画面了。中国画的透视方法与之不同,画家的视点不在一个固定的地方.不受一定的视域范围限制,而是根据构图需要,选择观察点进行观察,凡是在各个不同观察点上所看到的物象,都可以组织进自己的画面上来,这种方法叫“散点透视”,由于画家的视点可以移动,又叫“移动视点”。中国山水画及山水盆景运用这种透视法就能表现“咫尺之内而瞻万里之遥,方寸之中乃辨千寻之峻”的广阔世界。

二、远近法

1、高远

高远这是一种自山脚而仰望山顶的透视方法,是一种仰视,又称“虫视”。高远是表现高大雄伟、气势磅礴的山体的一种透视方法。在山水盆景中,表现高远法的主峰要高耸险峻,配峰要相对低矮,以衬托主峰,使主峰显得格外高耸。水面占盆而l/3左右。

2、深远

深远即站在山前或山上远眺.有时要移动视点,绕过翦面山,才能看见山后无穷无尽的景色。所以说深远有三种情况:一是远视,站在山前观山后,景物大小比较接近;二是俯视,登高望远,景物尽收眼底,视野深远高旷;三是移动视点,把视野往前推移,从此山到彼山,一路画、一路看,左看右看,前顾后盼,把所观察到的景物,都收集到一个画面上。深远的主要特点是景深且远,表现山重水复、层峦叠嶂的风光。具有“使人望之莫穷其际,不知其为几千万重”的艺术效果。表现深远的山水盆景,应以一峰为主,群峰夹峙,前后山峰重重叠叠,层次丰富。山体时隐时现。水面占1/2左右。

3、平远

平远所见之山体一般都不高大,以平远法制作的山水盆景多为低矮平缓的远山,无险峰奇石,延绵不断,排列错落有致。水面占盆1/2~2/3之间。

4、迷请问怎么治癫痫病人

迷远是表现空濛辽阔、景色神秘迷离的景色,迷远与深远的区别是:前者远而不见,后者远而有见。迷远法山水盆景不多采用。

5、阔远

阔远表现近景是岸,中景水城阔广,远者为山。此法类似平远。幽远在山水盆景中也不多采用。

三、树法

树木盆景的特征是:干弯、枝曲、叶细、根露,表现树木的古朴、秀雅、苍劲、奇特、自然、飘逸、豪放等精神风貌。

树木的种类繁多,形态也千差万别,但是每一株树木都不外是由枝、叶、干和根等部分组成的。盆景树木通常则是由枝片、干、足三部分构成的。枝片是由主枝,主枝上发生的数侧枝,各侧枝上发生的各级细枝连同叶片组成的。干的顶端称顶,干的基部与部分露出土面的粗的主侧根合称足,顶与足之间的主干称干身,位于顶部的枝片称顶片,位于干身最下部的一片枝片称足片(图4-1)。

1、立干

中国山水画画树的顺序是:一般先立主干,再分枝,后露根,最后点叶。盆景的剪扎顺序也是先立干,后枝片,再露根和点叶。立干是为树干(干身)取势,也就是对主干(干身)进行艺术处理。树势有正、欹、直、曲之分,也是决定干身造型的四个主要因素。所谓正,指干身(主干)与盆面(水平面)呈垂直状态,不偏不斜。欹则是干身向一边偏斜,干身与盆面的夹角小于900(通常取干身与盆面最小的夹角),夹角愈小,则干身倾斜得越利害。当夹角等于00的时候,则干身与盆面平行,即干身横卧盆面。当夹角为负数时,即干身部分或大部分呈悬崖状下垂。在干身向一侧倾斜的时候,不仅要考虑到与盆面之间的夹角,还要注意到倾斜的方位,可以向四面八方偏斜。不过一般为了便于观赏,多数盆景干身是向左侧或右侧偏斜(观赏面的左右偏斜)。所谓直,是指干身笔直,一般不具有明显的弯曲。曲则是干身具有一至数个大小、形状不相同的弯子。弯子的朝向可以任选一个方向,所以弯子的形状也是相当复杂的。这里我们还要看到一种情况,不管干身是正还是欹,干身可以是直的,也可是曲的;相反干身如果是直或是曲,干身也可以是正或欹的。所以正欹直曲是综合地、同时地作用于干身,使之具有一定的造型形式。

通常当干身处于正和直的状态时,在大多数情况下,是表现自然界的幼年林、壮年林和成熟林。而欹和曲则表现自然界某些成熟林和过熟林。在通常情况下,欹和曲是树木老熟和自然风雨侵蚀造成的。中国盆景的斜干、曲干处理就是根据自然界的这种现象,加以提炼、概括、升洛阳看癫痫病专科医院哪家好华而成的。

盆景的分类主要是根据主干的形态进行的,此偏正弯直(即正欹直曲)使树身刚与柔、动与静等自然美发生了非常丰富的变化。给盆景带来了生气,脱掉了呆俗之气。对形成今日之形形色色盆景起着很大作用。立干还包括对干身劈干、扭曲、刻划、剥皮等处理,使之呈现古朴、苍劲之感。

2、分枝

分枝是为枝片(枝条)取势,和立干一样,枝片(枝条)的形态也有偏正弯直之分。在自然界,由于树木的年龄不同,或因风、雨、雪、雷电等自然因素的影响,这些自然作者,把枝片(枝条)加工成各色各样,有弯有直,此外,分枝还要考虑枝片(枝条)在干身的着生位置。枝片的形式有以下几种。

⑴树顶形式

自然界生长的树木的树顶相当于盆景树木中的顶片,自然界生长的树木顶部形式如下。

①尖顶式:树冠顶部为尖三角形的尖顶(尖塔形),这是由于付木处于旺盛生长阶段,树木顶端的优势很强,顶梢的生长速度很抉,与它下部的枝条相比,处于领先地位,所以形成尖三角状尖顶。生长迅速的幼树、壮年树属此类型。在盆景创作中,有时将顶片作尖顶状,多表现为幼壮年树木。

②平顶式:树蔻的顶部平缓,无突出的树尖,这是由于树木生长速度逐渐缓慢,顶端优势逐渐减弱,原来处于领先地位的树尖逐渐退了下来,形成馒头形顶(云垛形的云朵状、云片状)。开始馒头的形状较高,后来随着树木年龄增加,馒头形逐渐趋向扁平。通常树木年龄越老,馒头顶越趋平缓。平顶是树木进入成熟林、过熟林的象征。也就是说,成、过熟林即是“老树”、“古树”。在盆景创作过程中,常把顶片剪扎成馒头状、云片状,以显示所作盆景树木之苍老古朴之态,理论根据就在此。在自然界有时因雷击、雪压、高低温的危害,以及病虫、樵伐、管理粗放或人类其他活动等的破坏,一些幼年树尖被毁或生长受抑,形成乎顶,成为“小老树”、“假老态”树。有许多“假老态”树是可利用的好盆景材料。苏派盆景的云朵式、扬派盆景中的云片式都是上述自然现象的概括,是高于自然美的一种艺术美。

③变形式:树顶无固定状态。这是由于树木进一步衰老,生长更加缓慢,部分树冠逐渐坏死,使树冠无一定形状。变形顶是表现老树、怪树。有时一些幼壮年树木,由于风雪、雷电、病虫以及人为破坏,使树冠损坏,也无一定树顶形状,而呈老树之态,这些也是盆景的好材料。

④偏顶:由于光照、风向等自然因素的影响,树冠也会偏向一边生长。如生长在悬崖峭壁上的树木,由于空间的限制,树冠也只能偏于一边。长期单方向疾风也会使树冠边同树无锡癫痫病什么医院好木于身弯向一边。树木盆景中常将树冠偏向一边,悬崖式盆景、疾风式(风吹式)盆景就是根据此种现象产生的。

⑤枯顶:桔顶是树木的顶部枝梢枯萎且露出枯木状。造成枯顶的原因是一些过熟的老树顶梢自然枯萎,或因病虫害、雷击等自然因素影响造成枯顶。幼壮年树木枯顶纯属自然因素造成的。我国盆景多采用枯梢式造型。日本有一种舍利干,也是把树梢的皮刮去,露出雪白的木质部做成的一种枯梢式盆景。

⑵主侧枝(枝片)形式通常随着树木的年龄变化,树木的主枝、侧枝的形态也发生变化。根据枝条变化形式分为以下四种。

①直枝式:枝条直,向上生长且有力,分枝角度较小(与主干的交角),为幼壮年树。直枝式形成的树顶、树冠为尖塔形。

②平枝式:枝条与主干的交角较大,以致水平,生长势较直枝式弱,多为成熟林和过熟林。平枝式形成的树顶为平顶式,形成的树冠(枝片)为云朵式。苏派盆景的云朵式枝片,扬派盆景的云片式枝片均属平枝式类型。

③垂枝式:枝条水平以致下垂(非垂枝品种),随着树木的年龄增长,生长势逐渐衰弱,枝条弯曲下垂。过熟的老树,枝多下垂呈现老态状。有些树木因光、风等因素影响,也会下垂,这是特殊情况。树木盆景中的悬崖式枝片也随着干身(主干)下垂,应属垂枝类型。垂枝树种如迎春、柽柳等枝条从幼年开始自然下垂,属垂枝式的另一种类型。树木盆景多将枝片下垂是表现老树姿态。

④曲枝式:主侧枝呈不同程度的屈曲,这是由于树木衰老,枝条生长弱,加之某些自然因素影响,使枝条不直伸而呈屈曲状。在自然界中,各种树木千差万别,随着年龄的变化,主侧枝形态变化的明显程度是不一定相同的。中国山水画家,经过长期观察、提炼、概括,总结出“鹿角法与蟹爪法”两种主侧枝绘画技法。鹿角法绘出鹿角枝,形如鹿角,分枝角度为锐角,也有成钝角的,但不宜取直角,直角太呆板;蟹爪法为蟹爪枝,枝条下屈如爪,又似雀爪、鹰爪,枣、柿、盘槐大体属此类。古人有“树分四枝”之说,“四枝”又称“四岐”,即前、后、左、右四方出枝,表现树的立体感和空间感。“出枝”为各类枝片在主干上的着生状态。左右分枝是在主干左右两侧出枝。前者多为自然式造型,后者多为规则式造型(图4-2)。

⑶露根形式

年久老树,根系的上部常露出土面,称露根(提根)。这是由于长年累月雨水淋洗,和主侧根系自身生长增粗,突出土面所致。因此露根与老树、名树是相关的。盆景植物绝大多数是反映露根的老树、名木、古树,原因就在此。突出土外根部,似垒如拳,屈抓盘绕,如龙如蛇,又给人老年癫痫治疗方法有哪些以一种难得的美感。

露根分为土、石二类:土类根露于土面;石类根露于石间,且有附石、贴石之分。

弯子通常又是由形状、大小、在主干上的位置、数量等要素组成的。形状有微弯、新月弯、大弯。弯子大小是由弦的长度决定的,弯子位置是弯子在主干(干身)的上下、前后、左右的位置。弯子数量是一个主干(干身)有几个弯子。如扬派盆景的主干(干身)为游龙弯,弯子形状、大小、位置、数量没有一定限制,自由弯曲;川派的弯拐有一定的规定,不能自由;通派主干(干身)作成二弯半处理也是严格的;徽派的游龙弯。其弯子在主干(干身)左右,来回弯曲,在一个平面上,所以有人称它水蛇弯。现代盆景的斜与弯应根据构图的需要,不一定那样规则。通常认为弯子的上部为顶,下部为底,向着弯曲方向一面叫弯内,背面为弯背(图4-3)。

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